中國(guó)古典舞動(dòng)作形態(tài)是以“圓”為核心的，它源自中華民族樸素的、唯物的自然觀，“圓”預(yù)示著向內(nèi)尋求“至善”和向外普施“兼愛(ài)”，具有包容性和博大的人生修養(yǎng)，預(yù)示著人與自然、身心與天地回流不息的和諧狀態(tài)。在舞蹈“圓”的動(dòng)態(tài)中，由擰、仰、含、腆、移、沖、靠等靜態(tài)元素，連接起來(lái)便形成了“平圓”“立圓”“八字圓”的三圓的運(yùn)動(dòng)軌跡，它總是在收與放、靜與動(dòng)、松與緊中求得一種平衡，在動(dòng)之中特別著意“線”的流暢迂回，在線的流動(dòng)中又體現(xiàn)身體的節(jié)奉、動(dòng)勢(shì)、性格、意趣之美。

簡(jiǎn)要的談一談中國(guó)古典舞與中國(guó)古代舞有什么關(guān)聯(lián)？

中國(guó)古典舞從其源來(lái)說(shuō)，是古代舞蹈的一次復(fù)蘇，是戲曲舞蹈的復(fù)蘇，是幾千年中國(guó)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)的復(fù)興。

芭蕾擦地和中國(guó)古典舞擦地有什么區(qū)別？

中國(guó)古典舞與芭蕾舞的不同之處：
1、芭蕾舞的所有腳位與手位都以“開(kāi)”位基礎(chǔ)， 它具有上、下肢外旋的特點(diǎn)。中國(guó)古典舞的腳位和手位則是以“開(kāi)”和“關(guān)”位基礎(chǔ)的。通過(guò)人體解剖來(lái)分析，它不僅有上、下肢外旋的特點(diǎn)，而且還具有內(nèi)旋的特點(diǎn)。例如：腳在小八字步、釘子步位中，大腿、小腿是外旋（外開(kāi)）的，而在踏步、弓箭步、大掖步的雙腿，則是一開(kāi)一關(guān)（外旋和內(nèi)旋）。
2、芭蕾舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，一般是以“伸”形成固定軸，所以人體的后背直立感非常突出。中國(guó)古典舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，常常用到的不僅是有屈有伸，而且還有回旋和惻旋。如：含、腆、沖、靠是脊椎的屈伸，臥云這一動(dòng)作中就用到脊椎的回旋與惻旋。
3、芭蕾舞的韻律是清晰、單純，表現(xiàn)力主要是在下身的腳上，而上身則多數(shù)保持直立狀態(tài)。中國(guó)古典舞韻律是復(fù)雜、曲折，其表現(xiàn)力主要是在上、下身的配合上。
4、中國(guó)古典舞在表現(xiàn)力這一塊與芭蕾舞的對(duì)比。
⑴、一個(gè)成熟的古典舞演員在舞臺(tái)上展現(xiàn)的是“形、神、勁、律”的高度融合，這正是古典舞身韻的重要表現(xiàn)手段。這“形、神、勁、律”中就包含著舞者的神韻、心意，舞者力量的輕重、緩急、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、剛?cè)岬奶幚怼?br> ⑵、一個(gè)成熟的芭蕾舞演員在舞臺(tái)上所展現(xiàn)的是華麗、高貴、美麗的形象。因?yàn)榘爬傥璧挠?xùn)練模式，使得舞者上身的四個(gè)點(diǎn)，既：雙肩和胯以上的兩個(gè)點(diǎn)，是一個(gè)不可傾斜的平行線。而傳統(tǒng)的芭蕾舞劇情的套路大部分是公主與王子的愛(ài)情故事，使得芭蕾舞演員在這些劇情套路的一系列劇目中，重復(fù)再重復(fù)的表現(xiàn)：柔美、華麗、高貴、善良。
所以芭蕾舞與中國(guó)古典舞，在舞臺(tái)表現(xiàn)力這一點(diǎn)上，又是一個(gè)很大的不同。

中國(guó)古典舞扶把訓(xùn)練借鑒了大量的芭蕾舞腳位與一些基本訓(xùn)練動(dòng)作。
1、腳位： 一位，二位，四位（這一位置基本上很難用到，只有在某些針對(duì)性很強(qiáng)的動(dòng)作中用到），五位。
2、蹲： 一位蹲，二位蹲，四位蹲，五位蹲。
3、擦地： 一位擦地，二位擦地，五位擦地。
4、小踢腿：一位小踢腿，二位小踢腿，五位小踢腿。
5、單腿蹲：五位上的單腿蹲，立半腳尖的單腿蹲。
6、小彈腿：五位上的小彈腿。
7、大踢腿：一，五位上的大踢腿。
8、控制： 五位上的前、旁、后控制，90度的半環(huán)動(dòng)、全環(huán)動(dòng)控制。
中國(guó)古典舞以上借鑒芭蕾的訓(xùn)練動(dòng)作中，手位與芭蕾則不同，古典舞的手位較芭蕾?gòu)?fù)雜

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