繼承不是原封不動的固守，傳統(tǒng)需尊崇但不必故步自封，更無須將自己裹挾在僵硬的思維和體制下；創(chuàng)新也不是無根無序的胡鬧，打開思路是好事，但一切皆需以夯實基礎(chǔ)、尊重藝術(shù)本體和藝術(shù)發(fā)展規(guī)律為根本。沒有傳統(tǒng)的創(chuàng)新以及沒有創(chuàng)新的傳統(tǒng)都會離京劇的本原、藝術(shù)的本質(zhì)越來越遠。四功五法是基礎(chǔ)，骨子老戲是“家底”，博采眾長、開闊眼界亦很有必要。底子還沒打好，就急著“分門別類”“認祖歸宗”，未免僵化；剛學(xué)幾出老戲，就急著“創(chuàng)新”“塑造”，頻繁地改編西方作品搞“實驗小劇場”“對外交流”，這類急功近利之舉也會將京劇推進“異化”的深淵。

政治、經(jīng)濟的發(fā)展離不開文化軟實力的推動，民族藝術(shù)的傳承更需要優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的助力。只有真正了解、熱愛并弘揚本民族的傳統(tǒng)文化，才能有足夠的自信、底氣和勇氣與西方對話，這也是文化發(fā)展和建設(shè)的主心骨。面對其他異軍突起的藝術(shù)形式，京劇自身更應(yīng)有及時的文化自省和積極的文化自覺，京劇人也應(yīng)肩負起歷史的職責和時代的重任，以文化實力重塑文化自信。

二十四節(jié)氣申遺成功，我們真的做到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護了嗎？

對于二十四節(jié)氣的保護甚至是傳統(tǒng)文化的傳承與保護，有些人在盡力而為的保護、繼承、發(fā)展，有些只是流于形式，做樣子給別人看，讓別人知道“你看，我可努力了，我是一個熱愛傳統(tǒng)文化的人”，這只是形式上的“我保護、傳承了傳統(tǒng)文化”而已，并非真正的去保護和繼承。

保護傳統(tǒng)文化是自覺的參與，以匠心去傳播文化的內(nèi)涵。只可惜現(xiàn)在，當你和年輕人談二十四節(jié)氣時，可能很多人都不知道這是什么，如果你問起清明節(jié)，大家知道這是掃墓祭祖的節(jié)日，然而，有誰能夠想到“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”，能夠想到清明是二十四節(jié)氣之一。

對于傳承與保護傳統(tǒng)文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而言，我們要做的不是說照搬古人的方式方法去生活，也不是說一切“返古”，不進行科技的進步與發(fā)展，并非如此。我們保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，保護二十四節(jié)氣，是為了讓一代又一代的年輕人去記住我國源遠流長的歷史與文化，以傳統(tǒng)文化的素養(yǎng)熏陶快節(jié)奏時代里浮躁的心，讓腳步慢一點，靈魂慢一點。

幸運的是，隨著時代的進步與人們綜合素質(zhì)的提高，大家都在追尋慢生活，追尋精神上的享受，于是，節(jié)氣指導(dǎo)生活的概念又被大家熟知，越來越多的人開始注重節(jié)氣，關(guān)心文化的傳播與發(fā)展。

題主說到如何進一步促進大家對傳統(tǒng)文化的重視觀念，首先是發(fā)展二十四節(jié)氣文化的深刻內(nèi)涵與精髓，多在諸如立春、立下、冬至等節(jié)氣當天開展與之相關(guān)的民俗活動，多多進行宣傳，不要讓年輕一輩認為這只是形式上的東西而已，過了就忘記了，而應(yīng)該記住這是年年歲歲都會重復(fù)的文化精髓，這是我們獨一無二的東西。

所以，我認為二十四節(jié)氣的價值與意義是為了讓生活充滿儀式感，讓我們的生活多一些詩情畫意，多一些溫度與熱度，少一些冷漠疏離，并且讓我們學(xué)會敬重歲月與自然，畢竟二十四節(jié)氣是古人智慧的結(jié)晶，他們以物候、氣象、天文等以此安排農(nóng)事農(nóng)耕，并衍生出與之相關(guān)的民俗活動。